Balenciaga y la pintura española

"Duquesa de Alba" por Zuloaga y vestido de noche

En pocas palabras: Exposición que reúne aproximadamente 90 vestidos del diseñador Balenciaga y los expone junto a obras de pintura española de los siglos XVI a XX.

Organizadores: Museo Thyssen Bornemisza. Comisario: Eloy Martínez de la Pera.
Descripción: El recorrido consta de 5 salas. En la primera sala, nos encontramos con la sección titulada "Balenciaga y el arte" donde se exponen obras de Balenciaga junto con pinturas que pudo admirar durante su infancia. Por ejemplo, destaca el diseño "Infanta" (1939) que se expone junto a una obra de Velázquez. La sala 2 se titula "El Greco" y se centra en la influencia de la obra de este pintor en Balenciaga. En ella se exponen obras con una paleta cromática variada y vestidos luminosos. Entre los cuadros de El Greco expuestos destacan "El Salvador" (1610-14) y "San Andrés" (1610-14).

La sala 3 se titula "Pintura española de corte" y está dividida en tres secciones: el negro, el bodegón y el bordado. La sección "El negro" trata sobre la moda de la corte de Felipe II en la que imperaba el color negro como símbolo de poder y elegancia. Este color austero pasa a la obra de Balenciaga y se puede contemplar en los diversos trajes sastre expuestos en esta sala.

Trajes sastre en color negro de la Sala 3

A continuación, pasamos a la sala 4: en la pared de la izquierda está la sección "El bodegón" y en la pared de la derecha la sección "El bordado". La sección "El bodegón" resulta especialmente agradable pues se trata de la relación que tenían diversos diseños florales de Balenciaga con el bodegón. Estos diseños fueron realizados cuando Balenciaga ya se había instalado en París (a partir de 1936).

Sala 4 "El bodegón"

Sala 2 "El Greco"

La sección "El bordado" incluye vestidos profusamente bordados y adornados de Balenciaga; se exponen junto con retratos de Ana de Austria (por Sánchez Coello) o Isabel de Borbón (por Villandrando). La sala 5 se titula "Francisco de Zurbarán". De sobra conocidos son los numerosos retratos de Santas realizados por Zurbarán. Aquí, junto al retrato de "Santa Casilda" y "Santa Isabel de Portugal" se exponen vestidos de noche con pliegues y volúmenes escultóricos. También se pueden contemplar vestidos de novia entre los cuales figura el vestido de novia de la Reina Fabiola con el Rey Balduino de Bélgica (1960).

Vestido de novia de la Reina Fabiola (1960)

La sala 6 se titula "Los siglos XIX y XX". Aquí se exponen diversas obras de artistas como Zuloaga o Ramón Casas junto con trajes y creaciones que reflejan la identidad de lo español, inspirándose en pinturas costumbristas.

"Julia" de Ramón Casas y diseños de Balenciaga (sala 6)

Lo mejor: El retrato de la "Duquesa de Alba" de Zuloaga (1921) junto a un vestido de noche rojo por Balenciaga (1952). El vestido de novia de la reina Fabiola de Bélgica (1960).
Comentario:  En la línea de exposiciones como "Sorolla y la moda", esta exposición nos vuelve a ofrecer la posibilidad de apreciar obras de arte junto con diseños de moda. Sin embargo, a diferencia de la exposición sobre Sorolla que se quedaba en una mera sucesión de obras y diseños sin mucha relación entre sí, en este caso, la muestra es monográfica sobre un único diseñador (Balenciaga). Por lo tanto nos permite apreciar sus elegantes diseños y el recorrido ofrece al visitante la posibilidad de hacerse una idea sobre las líneas más habituales de sus obras así como apreciar la profusión de detalles que utilizaba (bordados, encajes y pedrerías). Si bien han vuelto a dejar toda la información adicional para la audioguía (cuyo precio se añade a la costosa entrada), la exposición se entendía bien pues en el folleto que repartían a la entrada se ofrecían datos esenciales sobre cada sección así como qué detalles de sus diseños resaltaban más en las obras expuestas. Por ejemplo, en la sala 5 dedicada a la relación entre Balenciaga y Zurbarán se destacaba el hecho de que en sus diseños Balenciaga buscaba recrear los volúmenes, pliegues y texturas de los trajes escultóricos de las Santas de Zurbarán. En conclusión, a pesar de que no había ninguna explicación a pie de obra y de que todas las explicaciones estaban recogidas en la audioguía, el folleto permitía moverse por la exposición dándole cierto sentido a lo que se veía y en general permitía disfrutar de esta muestra veraniega y fresca, elegante como lo son los vestidos de noche de Balenciaga y con algún que otro punto extra con la exposición, por ejemplo, del traje de novia de la Reina Fabiola de Bélgica (1960).
Puntuación:  Sobresaliente.
Datos prácticos: "Balenciaga y la pintura española". Museo Thyssen. Entrada general: 13€. Recomendable el uso de la audioguía 4 euros. Del 28 de junio al 7 de septiembre. Hasta el 7 de septiembre: M-S 10h-22h. D 10h-19. A partir del 8 de septiembre: M-D 10h-19h. S 10h-21h.
 

Berenice Abbott. Retratos de la modernidad

Retrato de Janet Flanner, por Berenice Abbot (1928)

En pocas palabras: Exposición monográfica sobre la obra de la fotógrafa norteamericana Berenice Abbott.
Organizadores: Fundación Mapfre. Comisaria: Estrella de Diego.  
Descripción: El recorrido consta de 5 salas localizadas en la planta 1 de la sede de la Fundación Mapfre.

Tras el panel de introducción, entramos en la sala 1 titulada "Retratos". En ella se exponen varios retratos de Berenice Abbott realizados por otros artistas como su retrato en Woodstock por Lee Sievan en 1951. También podemos ver su "Autorretrato - Distorsión" de 1930. Después, nos encontramos con los retratos que la artista realizó de numerosos artistas y personajes de su tiempo como Djunta Barnes (1926), Sylvia Beach (1927), Peggy Guggenheim (1926), Janet Flanner (1927) y James Joyce (1928), por citar algunos de los más conocidos residentes de la Rive Gauche. A continuación, pasamos a la sala 2 titulada "Ciudades". Esta sala está dedicada a las fotografías de Nueva York que Abbott hizo para el FAP (Federal Art Project). Se trata de una colección de fotografías de los edificios y la vida de Nueva York. El lugar se presenta como un vehículo para plasmar la modernidad de una ciudad que ella concebía "del suelo al cielo" mostrando tanto las alturas como las partes más marginadas (Harlem, Brooklyn, Bowery). Así, destacan fotografías como "Armería y jefatura de policía" (1937), "El edificio Flatiron" (1938) o "Arabesco urbano desde la azotea del 60 Wall Tower" (1938). La sala 3 está dedicada a la figura de Eugène Atget. Berenice Abbott admiraba mucho su obra, tanto que cuando éste muerte en 1927 ella se empeñó en rescatar las fotografías que no había vendido en vida y llevarlas a Estados Unidos donde las promoció llegando a escribir un libro sobre ellas y a exponerlas en el Metropolitan. En la sala 3 se exponen diversas fotografías conocidas de Atget como "El eclipse" (1912) o "Cantante callejera y organillero" (1889-99). La sala 4 es una continuación de la sección dedicada a Nueva York. Se exponen interesantes fotografías como "Ferretería" (1938) y "Barbería Pingpank" (1938). La sala 5 es la última sala y está dividida en dos espacios. El primer espacio sigue estando dedicado a Nueva York con obras como "El metro elevado, líneas de la Segunda y Tercera Avenida" (1936). La segunda parte está dedicada a la sección "Ciencia" en la que se exponen las colaboraciones de Abbott con fotografías para ilustrar libros de ciencia. Destacan "Pelota rebotando en arcos decrecientes" (1958-60). 

"Autorretrato-Distorsión" (1930)

"Pelota rebotando en arcos decrecientes" (1958-60)

Una vez que se ha terminado de visitar la exposición, en la planta baja, hay una pequeña sala junto a la librería en la que se proyecta un documental que dura 56 minutos. Se trata del documental "Berenice Abbott: A view of the 20th Century" (1992). En él podemos escuchar un relato narrado por la propia artista sobre su vida y su obra. Comienza hablando del placer de la creación y después nos introduce en la historia de su vida, desde su nacimiento en Ohio en 1899 hasta su muerte en Maine en 1991. Nos habla de su familia, de las numerosas amistades que hizo durante su estancia en Paris en los años veinte y de su vuelta a Estados Unidos en 1929 y cómo se dedicó a la fotografía de la ciudad y también cómo fue el proceso por el que se dedicó a hacer fotografías de ciencia.

"Armería y jefatura de policía" (1937)

Lo mejor: La sección 1 de la exposición dedicada a los retratos.

"Arabesco urbano desde la azotea del 60 Wall Tower" (1938)

Comentario: En primer lugar, confesar que estaba deseando que llegara el día en que tuviera tiempo de poder visitar esta exposición pero por motivos personales no he podido hasta ahora. Siempre es un placer visitar exposiciones de mujeres artistas y en esta ocasión ha sido un auténtico deleite poder disfrutar de las hermosas fotografías de Berenice Abbott, una artista muy completa que va del retrato a las vistas de Nueva York pasando por imágenes de fenómenos de la física. El recorrido es más o menos cronológico y nos ayuda a entender la obra de la artista en su globalidad. Se pueden apreciar muy bien las fotografías que siguen un orden temático y que aportan una visión global de su obra. El documental ayuda a entender estas obras en el contexto de la vida de la artista. Recomiendo que os toméis el tiempo de ver el documental íntegramente para no perderos los detalles interesantes que aporta. Lo que quizás eché un poco en falta en la exposición fueron más explicaciones a pie de obra; había algunas pero en mi opinión no las suficientes y muchas obras estaban referenciadas para escuchar la audioguía. No quiero dejar de mencionar que la comisaria de la exposición ha sido Estrella de Diego, famosa por sus numersos ensayos de mujeres artistas y estudios de género.

"Princesa Marthe Bibesco" (1925-30)

Puntuación: Sobresaliente.
Datos prácticos: "Berenice Abbot. Retratos de la modernidad". Fundación Mapfre (Paseo de Recoletos). Entrada 3 euros (gratis los lunes). Horario L 14h-20h. M-S 10h-20h- D-F 11h-19h. Del 1 de junio al 25 de agosto 2019.

Olga Picasso

Olga con un abanico sentada en un sillón, Montrouge (1918)

En pocas palabras: Olga Khokhlova fue la primera esposa de Picasso. Esta exposición se centra en la representación de Olga por Picasso. Se trata de la primera exposición centrada en el "período Olga" de Picasso. El origen de esta exposición es un baúl de viaje de Olga presente en la exposición. Fue redescubierto por Bernard Ruiz-Picasso, nieto de Pablo y Olga y uno de los comisarios de la exposición. El baúl se conservaba en una habitación vacía de la mansión de Boisgeloup que el único hijo de la pareja, Paulo, heredó al morir Olga. En él se guardaban las cartas y fotografías de la bailarina que han permitido reconstruir una historia personal y artística que es la que se ofrece en esta sabrosa exposición.
Organizadores: Musée national Picasso-Paris y Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte (Madrid), en colaboración con ”la Caixa”, el Museo Estatal de Artes Plásticas A. S. Pushkin de Moscú y el Museo Picasso Málaga. Comisariado: Emilia Philippot, conservadora de Pinturas y Dibujos del Musée national Picasso-Paris; Joachim Pissarro, profesor de Historia del Arte y director del Hunter College Art Galleries de la City University of New York, y Bernard Ruiz-Picasso, copresidente de la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte.
Descripción: El recorrido consta de 12 salas pero no es cronológico sino que los objetos se han organizado por temas. Entre las fechas más importantes, destacan que Olga empieza su carrera como bailarina en la compañía de Ballet Ruso en 1911, su encuentro con Picasso fue en 1917 y su boda en 1918. A partir de 1925 la pareja entra en una profunda crisis que se acentúa a raíz del encuentro de Picasso con Marie-Thérèse Walter en 1927. La pareja se separa en 1935 cuando nace la hija de Picasso y Marie-Thérèse (Maya). Olga le seguirá escribiendo a Picasso cartas hasta su muerte en 1955.

Sala 1: "El periodo Olga". En la entrada de la exposición nos encontramos con el bául de viaje de Olga y diversas fotografías entre las que podemos ver a Olga en el parque del El Retiro en 1917. También se pueden apreciar fotografías de su madre Lidia Khokhlova. Entre las obras, destacan el "Retrato de Olga en un sillón" (1918) junto a una fotografía similar de la misma fecha.También se expone el famoso óleo de "Olga con mantilla" (1917).

Sala 2: "Melancolía". Olga pierde el contacto con su familia entre 1917 y 1920. De esta estapa, destacan retratos de corte clásico. Picasso representa a Olga pensativa, estática y ausente por la inquietud que le generaba la situación de su familia en Rusia. Se exponen obras como "Olga pensativa" (1923), "Retrato de Olga con cuello de piel" (1922-23) y dibujos de Olga leyendo sentada en un sillón (1920) o cosiendo (1920). En unas vitrinas, se pueden leer cartas de familiares a Olga, de María Picasso a Olga y fotografías de Olga en la rue de la Boétie con el biombo pintado por Picasso en segundo plano que se puede ver también en la sala 1.

Sala 3: "Maternidad". Se trata de obras contemporáneas del nacimiento de Paulo, primer hijo de la pareja, en 1921. Las obras reflejan escenas íntimas y familiares como el gran óleo "Maternidad" (1921) que se expone junto con el dibujo a carboncillo también titulado "Maternidad" (1923). El dúo de la maternidad se extiende al trío familiar en "Familia en la orilla del mar" (1922). Otras obras como "Olga dando el biberón a Paulo" (1921) o "El manantial" (1921) también destacan. Hay que llamar también la atención hacia la obra "Tres mujeres en la fuente" (1921), un dibujo de gran formato realizado con sanguina. 

Sala 4: "Cambio de escenario". Rusia entra en una crisis social y económica mientras Picasso goza de reconocimiento por su obra lo que provoca su ascensión social. La pareja pasa del piso de la rue de la Boétie al castillo de Boisgeloup adquirido en 1930. De esta sala destacan obras como "Olga con chal" (1920) y dibujos como "Una esquina del taller de la Boétie" (1920) o "El comedor de Rue de la Boétie" (1920). En las vitrinas se exponen numerosas fotografías como la de Brassaï "Detalle de Piccaso, Olga y Tériade reflejados en un espejo de Boisgeloup" (1932). Hay numerosas cartas de María a Olga y Picasso; dibujos de Olga tocando el piano en la villa de Fontainebleau (1921) que se expone junto a una fotografía de Olga sentada al piano en La Boétie (1920); cartas como la de Eric Satie a Picasso (1918); óleos pequeños con "Vistas de Boisgeloup" (1932), etc.

Sala 5: "Paulo". Se exponen fotografias y retratos de Paulo como arlequín. Especialmente interesante resulta el caballo recortado por Picasso que se expone junto con una foto del piso de la Boétie donde aparece Paulo con el caballo de fondo (1922). Del mismo modo, se expone una foto de "Paulo en un asno en el Jardin du Luxembourg" (1923) junto con el óleo "Paulo sobre un asno" (1923). También se expone el famoso retrato de "Paulo con gorro blanco" (1923).

Paulo con gorro blanco (1923)

Sala 6: "En la pantalla". En esta sección se proyectan películas intimistas de la familia con escenas de Paulo disfrazado de torero o de mariscal; escenas de Olga jugando en el jardín de Boisgeloup con sus perros; y escenas en las que se ve a Picasso (siempre fumando) en su jardín.

Sala 7: "Metamorfosis". A partir de 1927, la figura de Olga va a sufrir un cambio debido al inicio de las relaciones de Picasso con una joven de 17 años llamada Marie-Thérèse Walter. En esta sala podemos comparar el tratamiento de ambas en obras como "Gran desnudo en un sillón rojo" (Olga es dolor, fruto de la crisis de la pareja) y "Mujer en un sillón rojo" (1931) en la que aparece Marie-Thérèse, con el rostro aún sin definir pero con formas redondas y sensuales.

Sala 8: "Bañistas". Se trata de obras inspiradas en la estancia de Picasso en la estación balnearia bretona de Dinard. Se exponen obras tituladas "Gran Bañista" (1929) o "Figuras en la orilla del mar" (1931) y fotografías de Olga en la playa.

Sala 9: "Circo". Esta sala está dedicada a la reaparición de temas del periodo rosa de Picasso. Destacan dibujos y obras de acróbatas como "Acróbata con pie sobre un tambor" (1922) o "El acróbata azul" (1929).

Sala 10: "El taller". Olga desaparece poco a poco de la obra de Picasso después de 1925. Se transforma en una mujer amenazante y monstruosa, de nariz puntiaguda y enseñando los dientes; todo ello símbolo del declive y ambigüedad de su relación. Esto se puede apreciar en obras expuestas como "El beso" (1931).

Sala 11: "Crucificciones y corridas". La corrida de toros y la crucificción son temas centrales en Picasso a partir de 1930. La corrida es una lucha entre toro y caballo (sin torero) que representa de forma metafórica a Picasso y Olga. Destaca el pequeño óleo "Corrida: la muerte de la mujer torero" (1933) donde la mujer torero sería Marie-Thérèse Walter. También se expone el cuadro "La crucifixión" (1930).

Sala 12: "Eros y Tánatos". Tras la aparición del nuevo alter ego de Picasso, el Minotauro, se representan numerosas obras donde entran en lucha las fuerzas del eros y el tánatos, lo erótico y la muerte. Así, se exponen obras como "Minotauro con jabalina" (1934) o "La Minotauromaquia" (afuafuerte de 1935). En la última pared de la exposición se incluyen obras "Después de Paulo" como "Mujer con reloj" (1936) o "Mujeres en un interior" (1936).

Retrato de Olga en un sillón (1918)

Lo mejor: Retrato de "Olga en un sillón" y fotografía de "Olga en un sillón". Los numerosos documentos privados de Olga que se exponen (cartas y fotografías).  
Comentario: Esta exposición es fruto de una investigación sobre todos los objetos encontrados que se han podido relacionar con Olga, la primera mujer de Picasso. Por ello, se trata de una exposición muy documentada y con muchos objetos personales de gran valor histórico-artístico como cartas o fotografías. En general, la exposición está muy bien porque los objetos que se exponen son interesantes y el objetivo de la muestra queda ampliamente superado porque ofrece una visión de la obra del artista centrada en la representación de su primera esposa y también de cómo esa relación se deteriora a raíz de su encuentro con Marie Thérèse Walter. Quizás lo que más se echa en falta es que no haya muchas explicaciones a pie de obra pero los paneles que introducen las secciones dan pistas sobre lo que se ve a continuación. También se echa en falta carteles que reproduzcan en español aquellas cartas escritas en otros idiomas como el ruso.
Puntuación: Sobresaliente.
Datos prácticos: "Olga Picasso". Caixaforum de Madrid. Del 19 de junio al 22 de septiembre 2019. Entrada gratuita para clientes de La Caixa. Entrada general 5 euros. Página web de la exposición

Matisse grabador. Obras de The Pierre and Tana Matisse Foundation

Gran odalisca con calzón de bayadera (1925)

En pocas palabras: Pequeña exposición que presenta 63 grabados de Matisse (legados a su hijo Pierre tras su muerte) con gran diversidad de técnicas artísticas (punta seca, aguafuerte, aguatinta, litografía, xilografía, monotipos y linograbados). Entre las obras expuestas, se incluyen diversos grabados de odaliscas. 
Organizadores: American Federation of Arts (Federación Estadounidense de las Artes; una organización sin ánimo de lucro dedicada a organizar exposiciones itinerantes a nivel internacional)
y The Pierre and Tana Matisse Foundation. Comisario: Jay McKean Fisher del Baltimore Museum of Art.
Descripción: El recorrido es cronológico y consta de 4 salas articuladas en 11 secciones:

Sala de introducción 
El panel de introducción a la exposición subraya el hecho de que existen 829 grabados en la obra de Matisse de los cuales se exponen 63. Se expone un grabado titulado "Henri Matisse grabando" (1900-03).

Sala 1
- Sección 1 "Los inicios. Grabados a punta seca 1900-03". Esta sección está dedicada a los primeros grabados realizados por Matisse.

Henri Matisse grabando (1900-03)

- Sección 2 "Fauvismo en blanco y negro". Se trata de xilografías talladas por su esposa y litografías con imágenes que flotan sin bordes como "Cabeza invertida" (1906). Destaca la influencia de la obra de Van Gogh en obras como "Gran Xilografía" (1906).
- Sección 3 "El gran desnudo 1906". Se expone una litografía titulada "El gran desnudo" (1906) que supone una excepción en la secuencia cronológica de sus obras por ser abstracta y diferente de lo que hace en esos años. Esta litografía fue trabajada directamente sobre la piedra.
- Sección 4 "Observados en serie: litografías de 1913". Entre 1906 y 1913 Matisse no realiza grabados. Retoma la estampación en 1913 con una serie de estudios de desnudos como "Desnudo sentado, visto desde detrás" (1913).


Sala 2
- Sección 5 "Una línea fluída: monotipos y aguafuertes tempranos 1914-20". Se exponen obras en las que se aprecian dibujos realizados mediante líneas continuas lo que crea un estilo lineal, incisivo y fluido. En 1914 el artista abandona la técnica de la punta seca en favor de aguafuertes y monotipos. Se hacen retratos de trazos rápidos como "Retrato del crítico de arte Walter Pach" (aguafuerte, 1914). Matisse hizo 70 monotipos de los cuales se exponen 2: "Naturaleza muerta con sopera I" (1916) y "El pintor Albert Marquet" (1914-15).
- Sección 6 "El modo tonal: trabajo sobre piedra 1922-29". Esta sección es de las más bellas del recorrido. En ella se exponen obras en las que se aprecia el uso de la luz para integrar la forma de la modelo y el entramado decorativo del fondo. Se trata de litografías que muestran un control de los efectos de claroscuro. En el panel central de la sala 2, que es circular, se exponen bellas litografías como "Odalisca con calzón bombacho a rayas reflejada en un espejo" (1923), "Chica apoyada sobre sus codos frente a una pantalla florla" (1923), "Joven hindú" (1929), "Desnudo sentado con camisa de tul" (1925) y "Gran odalisca con calzón de bayadera" (1925). En ellas se aprecia una gama extraordinaria de tonos suaves y graduados.

Chica apoyada sobre sus codos frente a una pantalla florar (1923)

- Sección 7 "El modo lineal: litografía por transferencia 1922-29". En obras como "Arabesco" (1924) se combina el modo lineal (dibujo de aspectos lineales con modelos y detalles decorativos en la pared) con el modo tonal (modulación de efectos de luz aplicando manchas de sombra con crayón). También aparecen desnudos reclinados de modo lineal y estudios de posturas de piernas como "Desnudo reclinado, pierna flexionada - Estudio de piernas" (1925).
- Sección 8 "Aguafuertes y puntas secas tardías 1926-37". Las obras aquí expuestas son posteriores al viaje a Marruecos de Matisse en 1912-13. Por tanto, se trata de obras realizadas en su estudio de Niza pero cuyo tema principal son odaliscas. Destacan "Desnudo reclinado desde atrás" (1929), "Desnudo invertido con brasero" (1929), y su serie de composiciones de mujeres con peceras como "Mujer durmiendo junto a pecera" (1929).
- En la última parte de la Sala 2, se expone un grabado en color (algo excepcional en Matisse, cuyos grabados son siempre en tintas negras) para "La danza". Se trata de una estampa en color realizada en 1935 para ayudar a vender el conocido mural del artista.

Sala 3
- Sección 9 "Linograbados 1939". Se exponen linograbados como "La fragata" (1938). En un pequeño panel se recuerda al visitante que el linograbado consiste en realizar un dibujo con la gubia sobre el linóleo generando, al entintar la plancha, unas reservas que quedan en blanco mientras que las zonas restantes quedan impresas en negro. El resultado es una obra de líneas sinuosas y fluídas.
- Sección 10 "Litografías tardías 1944-51". Se expone un grupo de imágenes con variaciones leves dibujadas de forma lineal como "Gran máscara" (1944).

Sala 4 
- Sección 11 "Los últimos grabados: aguatintas al azúcar (1946-52). Matisse realizó casi siempre retratos utilizando la técnica del aguatinta al azúcar con la excepción de "Desnudo agachado I" (1947). Entre los retratos, se exponen por ejemplo "Beduina con velo grande" (1947), "Nadia con expresión seria" (1948) o "Nadia de perfil pronunciado" (1948).
- Si la mayoría de los grabados de Matisse se realizaron en tintas negras, el recorrido termina con la excepción de un grabado en color titulado "Maria José con vestido amarillo" que cuenta con diversas impresiones de las que se exponen dos. El último grabado del recorrido es una aguatinta titulada "Tres cabezas. Por la amista" de 1951-52 que retrata a Apollinaire, Matisse y Rouveyre. 
 
Lo mejor: Los grabados de las odaliscas de la Sección 6 de la exposición.

Sección 6 de la exposición

Comentario: Lo primero que llama la atención cuando se entra en esta exposición son las tonalidades elegidas para la instalación en las que predomina el blanco en las dos primeras salas, el negro en la sala 3 y de nuevo el blanco en la sala 4. Esto nos sumerge en el ambiente de los grabados de Matisse que utilizaba tintas negras (salvo algunas excepciones de grabados en color presentes en la muestra). Hay que agradecer que la organización de la exposición incluya a pie de obras paneles explicativos no sólo de las obras con sucintas explicaciones sino también de las técnicas empleadas. Esto resulta todo un acierto ya que así se pueden apreciar mejor las diferencias entre las numersoas técnicas artísticas empleadas por Matisse.

Puntuación: Notable.
Datos prácticos: "Matisse grabador. Obras de The Pierre and Tana Matisse Foundation". Fundación Canal Isabel II.Del 17 de mayo al 18 de agosto. Entrada gratuita. L-M 11h-20h. X 11h-15h. J-D-F 11h-20h. Página web de la exposición

Fra Angelico y los inicios del Renacimiento en Florencia

Cartel de la exposición en la entrada exterior del Museo del Prado

En pocas palabras: Exposición en la que se aprovecha la restauración de "La Anunciación" de Fra Angelico para exponer la obra restaurada junto a otras obras de Fra Angelico y algunos de sus contemporáneos.
Organizadores: Museo del Prado con el patrocinio de la Fundación Amigos del Museo del Prado. Comisario: Carl Brandon Strehlke, Conservador Emérito del Philadelphia Museum of Art y experto en Fra Angelico. 
Descripción: El recorrido consta de 8 salas y 1 sala de introducción. En la sala de introducción hay un panel que indica que la exposición pretende construir dos relatos: Florencia vista por Fra Angelico y Fra Angelico visto con ojos españoles. En ella se expone un capitel florentino de Brunelleschi.

• Sala 1: Esta sala se centra en los comienzos de la obra de Fra Angelico. Se exponen obras del artista en el taller de su maestro Lorenzo Monaco como "La Virgen y el Niño entronizados". De Lorenzo Monaco se expone "La Virgen y el Niño entronizado con 6 ángeles". También podemos apreciar 2 miniaturas atribuidas a Lorenzo Monaco y Fra Angelico con "El milagro de los panes y los peces" y "Cristo lavando los pies de los apóstoles". Particularmente elegantes las "Santa Paula" y "Santa Eustaquia" de Ambrogio di Baldese expuestas también. 
• Sala 2: Aquí nos encontramos con la tabla de predela de Fra Angelico con "San Miguel Arcángel" que pertenece al periodo anterior al momento en que el artista tomó los hábitos. También se expone "La Crucifixión" de Fra Angelico contemporánea del momento en que  tomó los hábitos en San Domenico de Fiésole. En unas vitrinas se exponen 3 relieves de Donatello como "La creación de Eva" con restos de vidriado. Estos relieves influyeron en obras de Fra Angelico como "La Virgen y el Niño entronizados con 2 ángeles" expuesta en esta sala.
• Sala 3: En esta sala hay muchas obras destacables; por ejemplo "La Virgen y el niño con 12 ángeles" de Fra Angelico representados bajo un baldaquino con influencia de la cúpula de la catedral de Florencia de Brunelleschi. También se exponen tablas del retablo mayor de San Domenico de Fiésole de Fra Angelico como "San Miguel Arcángel", "Cristo glorificado" o "Los precursores de Cristo". Se pueden apreciar 2 obras que influyeron en "La Anunciación" de Fra Angelico como "La Virgen con el Niño" representados en un jardín con frutas simbólicas de Gentile da Fabriano y "La presentación de Jesús en el templo" (también de Gentile da Fabriano) que sitúa al templo de Jerusalén en una calle florentina con damas y mendigos en una composición que influirá en la escena de la predela del retablo de "La Anunciación". 

  

  "La Anunciación" de Fra Angelico

• Sala 4: Esta sala presenta algunas obras interesantes como "San Julián el Hospitalario" de Masolino que utiliza una hoja de plata usada también por Fra Angelico en las rosas de "La Anunciación". Se exponen otras obras de Fra Angelico como "La Virgen de la Humildad" y "La Virgen de la Granada" que fue propiedad del Duque de Alba por lo que también se expone una escultura del Duque. 

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  "Virgen de la Granada" de Fra Angelico

  Sala 5: Es la sala estrella de la exposición porque en ella se expone "La Anunciación" tras el proceso de restauración. Si recordáis cómo era la obra antes de la restauración, apreciaréis mejor las tonalidades luminosas y el brillo espectacular de los colores que presenta ahora. El Museo del Prado ha hecho un gran trabajo. Junto a ella se exponen cuadros contemporáneos como "La Anunciación" de Masaccio y "La Anunciación" de Robert Campin que permite ver las diferencias en el tratamiento del tema entre Flandes y Florencia. En un panel se puede ver una ilustración con la colocación original del retablo de "La Anunciación". En una vitrina hay un tratado de botánica con una granada. 
• Sala 6: Entre otras obras se puede ver "Cabeza y torso de San Francisco de Asís" por Fra Angelico procedente del Museo de Filadelfia que se puede contemplar junto con "Cristo crucificado con San Nicolás de Bari y San Francisco de Asís" procedente de Florencia.   
• Sala 7: Esta sala se centra en Fra Angelico como narrador de historias y destacan las obras "San Antonio Abad rechazando el oro" que viene de Houston reunida con la obra "Funeral de San Antonio Abad" procedente de la misma predela y perteneciente al Museo del Prado.  
• Sala 8: Nos encontramos con obras como "El nacimiento de San Nicolás de Bari" de Fra Angelico que se expone junto con un dibujo de "Cristo muerto".

Al terminar el recorrido hay un pasillo con un panel cronológico del retablo de "La Anunciación" desde 1425-26 hasta su proceso de restauración en 2019. No os perdáis en la Sala D el documental "La Anunciación de Fra Angelico. El arte de la contemplación". En él profundizamos sobre las características de la obra y su proceso de restauración (limpieza, reflectografía, reintegración cromática y de las capas de dorado).
Lo mejor: "La Anunciación" restaurada. 
Comentario: La exposición merece la pena aunque sea para ver cómo ha quedado la obra "La Anunciación" tras el proceso de restauración (si bien esta obra pertenece a la Colección Permanente del Museo por lo que después de la exposición se podrá ver igualmente en cualquier visita que efectuemos al Prado). Dicho esto, la exposición es también la oportunidad de profundizar un poco más en la figura de Fra Angelico -cuyo nombre era Guido di Pietro- y apreciar diversas obras suyas reunidas. Las obras de sus contemporáneos que se han escogido para la muestra resultan relevantes y se ha tomado la precaución (en mi opinión, acertada) de poner paneles explicativos a pie de todas las obras indicando aquellos aspectos que tienen relación con la obra de Fra Angelico de manera que el visitante sabe en todo momento porqué han escogido esa obra en particular y qué relación tiene con la obra de Fra Angelico. No se trata por tanto de una exposición monográfica ni cronológica sobre el artista, sino que parte de Fra Angelico para darnos una visión un poco más amplia sobre los inicios del Renacimiento tanto en Florencia como, en alguna ocasión, en Flandes.
Puntuación: Sobresaliente.
Datos prácticos: "Fra Angelico y los inicios del Renacimiento en Florencia". Museo del  Prado. Del 28 de mayo al 15 de septiembre 2019. Entrada 15 euros. Horario L-S 10h-20h. D-F 10h-19h. 
Página web de la exposición

Giacometti en el Museo del Prado

"Eli Lotar (sentado)"

En pocas palabras: Si entras en el Museo del Prado estos días, puedes visitar esta exposición que consiste en ver 20 obras de Giacometti repartidas por diversas salas del Museo.
Organizadores: Museo del Prado con la colaboración de la Comunidad de Madrid y la Fondation Beyeler y el apoyo de la Embajada de Suiza y el Grupo Mirabaud.
Descripción: Para poder ver las obras de Giacometti tienes que subir a la Planta 1ª del Museo. Una vez en ella, busca las siguientes salas:
- Sala 9B: en ella se expone "Mujer de pie", una escultura estilizada y vertical que se expone junto a las obras de El Greco con gran acierto.
- Sala 10 A: aquí podrás ver una obra titulada "La pierna".
- Sala 12: justo delante de "Las Meninas" de Velázquez, en el centro de la sala, han colocado una pequeña tarima circular sobre la que han expuesto "Hombre que camina II", "Mujer grande III" y "Mujer grande IV" y "Gran cabeza".

Sala 12 donde se exponen obras de Giacometti frente a "Las Meninas"

- Salas 25 a 28 (la gran sala rectangular de la primera planta): aquí se exponen las obras "Lotar II", "Mujer Grande I", "Mujer Grande II", un grupo de 7 esculturas tituladas "Mujer de Venecia" y el solemne "Eli Lotar (sentado)". Cuando os encontréis en esta gran sala rectangular, frente a la sala de "Las Meninas", fijaos en que hay una escultura titulada "El carro" y, a cada lado de la sala de "Las Meninas" se exponen dos cuadros titulados "Cabeza de hombre" y "Isaku Yanaihara".

Grupo "Mujer de Venecia"

Lo mejor: La sensación de que las esculturas de Giacometti son visitantes que están caminando por el Museo del Prado. 
Comentario: Las esculturas de Giacometti -que estarán expuestas hasta el 7 de julio- se tienen que buscar por las salas donde se exponen las obras de la Colección Permanente por lo que al principio puede resultar un poco complicado encontrarlas. No obstante, si coges el folleto de la exposición de Giacometti que están repartidos por toda la planta primera y te orientas bien dentro del Museo no tiene pérdida. Además, algunas de estas obras se ven desde lejos. Resulta particularmente interesante entenderlas como personajes en movimiento que deambulan por las salas del Museo como si se tratara de visitantes. Esa sensación de movimiento de las esculturas resulta aquí bastante peculiar. Algunas esculturas como "Mujer de pie" se han colocado estratégicamente para que se pueda comparar su estilizada figura con la de las figuras que pueblan los cuadros de El Greco. 

Puntuación: Notable.

Datos prácticos:  "Alberto Giacometti en el Museo del Prado". Museo del  Prado. Del 2 de abril al 7 de julio 2019. Entrada 15 euros. Horario L-S 10h-20h. D-F 10h-19h. Página web de la exposición

Ópera: pasión, poder y política

Instalación sala 5

En pocas palabras: Se trata de una exposición centrada en la historia de la ópera contada a través de ocho óperas y su vínculo con la ciudad en la que se estrenaron y el contexto histórico-político de la época.

Organizadores: Exposición organizada por el Victoria and Albert Museum de Londres (en colaboración con la Royal Opera House) y producida por "la Caixa". 
Descripción: El recorrido consta de 11 salas. Los 8 espacios se han dividido por óperas y ciudades.

• La primera sala es de introducción. En ella se escucha la bienvenida a la exposición de la audioguía (obligatoria en esta exposición). Así aprendemos, por ejemplo, que el género de la ópera nació a finales del siglo XVI y que en sus orígenes se asocia principalmente a un público aristócrata. 
• La segunda sala se centra en la ópera "La coronación de Popea" de Monteverdi en la Venecia de 1642.  En esta sala se exponen un grabado con vista de Venecia (1650-1700) y diversos objetos que contextualizan la ópera en una época como cofres, espejos de aseos, peines y vajilla de la época. Destaca el traje de cortesana revelando sus encantos y zapatos para "Les fêtes vénitiennes". También se pueden contemplar instrumentos como un laúd, una viola y una corneta. Finalmente, se expone el manuscrito de Monteverdi de principios de la década de 1650.
• La sala 3ª sigue dedicándose a la ópera anterior. En ella se exponen un retrato de Monteverdi por Strozzi y un clavicémbalo de 1531 decorado con representaciones de Venus y Cupido. 
• La sala 4ª se centra en la ópera "Rinaldo" de Händel (Londres, 1711). Aquí nos encontramos con un óleo que representa el "Mercado de Covent Garden" en 1737 por Nebot. También se expone un grabado titulado "La reina Ana I de Inglaterra" (1744) y diversos grabados con vistas de Londres. Destaca el retrato de Händel (1726-28) por Denner y el magnífico grabado de tinta y aguada de Tiépolo "Rinaldo y Armida" (1740). Hay también aguafuertes con escenografías para la ópera. 
• La sala 5ª es una continuación de la anterior pero está formada por una interesante instalación que recrea el decorado de un teatro con un fondo marítimo que incluye un barco. Aquí se expone un traje masculino que sirvió como vestuario de teatro y data de c. 1750. Se exponen objetos como tabaqueras, taza y tapa de plata y un abrigo de hombre de lana del siglo XVII-XVIII. Especialmente interesante es el grabado "Bailes de máscaras y ópera (el mal gusto de la ciudad)" (1799) donde se evidencia la tensión entre la ópera italiana y el teatro shakespeariano. Se expone también un abanico de marfil pintado con una representación del auditorio del teatro de Haymarket (1787). 
• La sala 6ª se dedica a la ópera "Las bodas de Fígaro" de Mozart vinculada a la ciudad de Viena en 1786. Tras un grabado con la escenografía de la ciudad de Viena y su periferia en 1778, nos encontramos con el cartel para el estreno de la ópera en el Burgtheatre (01.05.1786). Se puede contemplar en otro grabado las vistas de la ciudad de Viena desde el Belvedere (1784). Dado que ésta fue la primera ópera que representaba personajes de diferentes clases sociales, en sus representaciones no se utilizó un vestuario teatral sino que el vestuario era el fiel de la época; por ello, se exponen abrigos, chalecos y bombachos de 1770 que podían haber sido utilizados por el Conde de Almaviva en el escenario. En una vitrina se contextualiza la época de la Ilustración con objetos como un busto de Voltaire, un ejemplar del "Contrato Social" de Rousseau y un globo celeste de Reino Unido (1790-1800). Pero la pieza más singular de esta sala es sin duda el piano tocado por Mozart en Praga en 1787 procedente del Museo Nacional de Praga. Lo acompaña en una vitrina una majestuosa arpa clásica de 1780. También se expone un ejemplar de la obra de teatro de Beaumarchais que inspiró el libreto titulada "La folle journée ou le mariage de Figaro" junto con un vestido francés de aristócrata de 1750. Finalmente, la sala termina con un vídeo de la representación de "Las bodas de Figaro" en la Ópera de Paris en 2010. 
• La sala 7ª se centra en el "Nabucco" de Verdi de Milán en 1842. En esta sala hay que esperar a que empiece el nuevo pase para que el audio se acople bien a lo que se está viendo. En la parte frontal de la sala, hay una representación de la Scala de Milán en la que se van a proyectar diversas imágenes mientras en la audioguía se escucha primero a los espectadores sentándose -como si de una representación se tratara- y luego comienza la música. Se explica la función narrativa del coro dentro de una ópera para dar paso al "Coro de la Libertad" de Nabucco. Recordemos que a mediados del siglo XIX, Milán está bajo dominio de Austria. En esta sala se exponen, junto a la partitura de "Nabucco" (1842), diseños para el vestuario (1853), el libreto (1842), y una partitura autografiada del "Va pensiero" (1841). También se expone un retrato de Verdi por Torriani. Destaca un óleo de Induno (1865) con una escena del Risorgimiento (movimiento decimonónico en favor de la unificación de Italia) que representa a dos mujeres cosiendo la bandera italiana mientras otra vigila la puerta. 
• La sala 8ª está dedicada a "Tannhäuser" de Wagner (París, 1861). Primero nos encontramos con una panorámica de Paris en 1864. A continuación, se exponen fotografías de la Nueva Ópera de Paris (1867) y un óleo pequeño que representa "La Rue du Marché" por Sunyer de Miró (1902). También se exponen otro óleo titulado "El baile de la Ópera" de Gervex (1890) y un pastel titulado "El palco" de Vuillard (1890). Destaca una obra realizada en tiza sobre papel que representa una "Escena de Tannhäuser" (1863). En una vitrina se exponen vestidos para ir a la ópera, un canesú de noche y una capa de encaje; también hay un sombrero para ir a la ópera, un abanico y unos anteojos de ópera. En los paneles informativos que acompañan estos objetos se explica que Tannhäuser transgredió las normas del "grand opéra" al pretender crear un nuevo lenguaje musical. Se hace hincapié en que intelectuales como Baudelaire y Fantin-Latour defendieron a Wagner cuya idea era crear una obra de arte total o Gesamtkunstwerk. Se expone un retrato de Wagner (1860) en fotografía y otro en escultura de mármol por Melani. 
• La sala 9ª se dedica a la ópera "Pepita Jiménez" de Albéniz (Barcelona, 1896). Se expone un vestido negro de 1900-1909 junto al cartel de la exposición de Bellas Artes de Barcelona (1896). Podemos apreciar también un retrato de Albéniz por Ramón Casas (1897-99) y una partitura manuscrita y firmada (1895). Destaca el panel del fondo titulado "Arte y género" en el que se exponen un gran óleo de Ramón Casas titulado "El Liceo" (1902), un autorretrato de Lluisa Vidal (1899) y una litografía de Ramón Casas "Auto-Garage Central" (1901). Finalmente, también hay acuarelas coloridas con escenografías de la ópera. 
• La sala 10ª se centra en "Salomé" de Richard Strauss (Dresde, 1905). Esta parte de la exposición resulta especialmente interesante para los amantes de la historia del arte y conviene llegar a ella con fuerzas para no perderse nada. Recordemos que Dresde es famosa, entre otras cosas, por ser la sede del grupo expresionista "Die Brücke". La especial apertura intelectual de la época hacen que fue ésta la ciudad que acogió esta ópera psico-sexual que había sido censurada en Viena y rechazada en Berlín. La ópera se basaba en la obra "Salomé" de Oscar Wilde. Tras contemplar una visión de la ciudad de Dresde en 1907, nos encontramos con el espectacular traje para Herodías realizado por Versace en 1986-87 en seda y terciopelo. Pero las obras de arte que destacan en esta sala son sin duda las obras del grupo Die Brücke que se exponen. Entre otras: la portada de la revista de Kirchner "Zeit im Bild", el "Desnudo de mujer recostada" por Schmidt-Rottluff (1911), la litografía elegande de Charles Buchel (1908) "Maud Allan. The vision of Salomé",  y las cuatro fantásticas ilustraciones de Beardsley para la obra de Oscar Wilde ("La recompensa de la bailarina", "Herodías hace su entrada", "La capa negra" y "El aseo de Salomé"). Termina el recorrido la litografía archi-conocida de Loïe Fuller como Salomé de Georges de Feure (1895). Se aprecian también la partitura de dirección de Richard Strauss (1905), el libro de Wilde con ilustraciones de Beardsley y un ejemplar de "Estudios sobre la histeria" de Freud. 
• Finalmente, la sala 11ª está dedicada a "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de Shostakovitch (Leningrado, 1934). Tras el consabido mapa de Leningrado (1932), se expone el cartel para el estreno de la ópera (1934), diseño de vestuario de Tatiana Bruni (1931) y proyectos variados de diseño para la ópera. En una instalación que representa un despacho, se proyecta el vídeo con Shostakovitch componiendo y tocando su obra.
  

  

  "Salomé" por Beardsley

 Lo mejor: Las litografías de "Die Brücke" que se exponen en la sala dedicada a la ópera de "Salomé". 
Comentario: La exposición se ha concebido como una experiencia envolvente para el visitante porque incluye no sólo la parte visual de la exposición sino también la audioguía que es obligatoria y gratuita y que va sonando con la música de las diferentes óperas, cambiando de forma automática a medida que se va cambiando de sala. La experiencia resulta muy interesante porque es didáctica y ayuda a contextualizar lo que se está viendo con la música de la ópera en cuestión. Además de la audioguía, el visitante debe coger una especie de libreto en el que se dan detalles de todos los objetos que se exponen durante el recorrido. No hay por tanto muchas explicaciones a pie de obra, porque estas explicaciones están contenidas en el libreto. El argumento de las óperas está expuesto de forma sucinta en cada uno de los espacios. Además del sonido, hay vídeos con representaciones de las óperas en casi todas las secciones. En definitiva, se trata de una experiencia envolvente en la que el visitante tiene la sensación de meterse dentro de cada una de las óperas.     

Piano tocado por Mozart en Praga (1787)

Puntuación: Sobresaliente. 
Datos prácticos: "Ópera: pasión, poder y política". CaixaForum de Madrid. Del 26 de abril al 11 de agosto de 2019. Entrada 5 euros. Audioguía gratuita. De lunes a domingo y festivos de 10 a 20 h.